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奇利娱乐游戏·鲁迅美院,长子的忧伤

来源:北白门户网站 2020-01-11 13:25:26

奇利娱乐游戏·鲁迅美院,长子的忧伤

奇利娱乐游戏,鲁迅美院曾经有多辉煌,和鲁迅无关,和鲁迅有关。

无关,是指和鲁迅先生的艺术才华无关。尽管现代移动互联网的发达,让大众突然发现鲁迅先生不仅是一代文豪,还是资深的版画收藏家、推广者,也是颓废主义插画宗师比亚兹莱的热情拥趸。

他亲手设计了北大的校徽、中华民国的国徽,于平面设计鉴赏力和审美品味都是慧眼如炬,诚如陈丹青老师所言:“鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家”。但这一切都和鲁迅美院,之以“鲁迅”命名,无关。

有关,是因为鲁迅先生是革命的旗手,换言之,新中国的文学艺术,是以鲁迅先生的思想为旗帜的,就如传统社会的艺术无论样貌几许,追求如何,都必须标榜以孔夫子的思想为启明一样,鲁迅先生就是新中国文学和艺术的圣人以及道统所在。

这才是“鲁迅美院”之所以“鲁迅”的原因。

在《鲁迅艺术学院创立缘起》中,首任副院长沙可夫先生明明白白讲道:“我们决定创立这艺术学院,并且以已故的中国最大的文豪鲁迅先生为名,这不仅是为纪念这位伟大的导师,并且表示我们要向着他所开辟的道路大踏步前进。”

毛主席在奠定我党文艺方针的《延安文艺座谈会》上所说:“我们有两支军队,一支是朱总司令的,一支是鲁总司令的”,更是言简意赅地表明了鲁迅先生的地位,也就是说,鲁迅美院是为了确立中国革命思想在文学与艺术中的领导地位才成立的,与中国工农红军和人民解放军的地位一致。

延安文艺座谈会油画

如果说,中国美院与中央美院等老牌强校喜欢将学校的历史追溯到北平国立艺专和杭州国立艺专,以文脉渊源自雄,那么鲁迅美院可谓低调,因为他才是新中国的红色旗帜,若论新中国艺术院校的正统性,鲁迅美院才是no.1。其他艺术院校都是改编、重组、整合的队伍,鲁迅美院是地地道道的共和国的艺术院校嫡子。

一部鲁迅美院的校史就是中国红色革命的历史,和中国社会发展转型的镜像。

为什么鲁迅美院在沈阳?因为东北是共和国长子!

鲁迅美院的前身是1938年成立的鲁迅艺术学院,在延安,“保卫黄河,保卫华北,保卫全中国”。

1945年,抗战胜利,我们党制定了“向北发展,向南防御”的战略部署,提出“只要我能控制东北及热、察两省,并有全国各解放区及全国人民配合斗争,即能保障中国人民的胜利。”

为什么是东北?

1945年时,东北工业规模是亚洲第一。从沈阳到大连的沈大线两侧工厂烟囱林立,城市连成一片,成为举世闻名的“绵长工业区”,沈阳铁西区被誉为“东方鲁尔”。东北工业化水平迅速提高,东北以占中国九分之一的土地和十分之一的人口生产了占全中国49.4%的煤,87.7%的生铁,93%的葵材,93.3%的电,69%的硫酸,60%的苏打灰,66%的水泥,95%的机械,形成了庞大的人造石油、特种葵等当时领先世界的尖端科技企业。1945年时,全中国工业总产值东北占85%,地势形胜,谁拥有东北而就会拥有天下。

号称“东方鲁尔”的铁西区

1946年,作为党的文艺先锋队,鲁迅美院的前辈们随着兵马先后迁至齐齐哈尔、佳木斯、哈尔滨和沈阳,解放军胜利的脚步走到哪里,艺术的号角就吹到哪里。

1949年,新中国成立,鲁迅美院一部分艺术家,如胡一川、江丰、王曼硕、罗工柳、王式廓、张仃、古元等奉调入京,加入新组建的中央美术学院,要是严格按照大学的谱系史来说,中央美院之所以“中央”,却是老鲁艺的底子,中央美院的魂儿是老鲁艺的衣钵,就此老鲁艺的班底,花开两朵,各表一枝,中央美院与鲁迅美院,就是党的文艺旗帜最嘹亮的两只。一在京城,一在东方鲁尔,不分轩轾。

驻守沈阳的鲁迅美院的文脉就此与中国东北的地域史密切关联起来。

建国初期至20世纪90年代,鲁美与身处的东北一样辉煌。

克强总理曾指出:“新中国工业体系建设之初,东北支援全国,付出了巨大代价。”截至到上世界90年代,东北倾力支援中国其他地区建设,可谓不遗余力,上海作为经济中心和轻工业的门户,还只能排在第二位。

关于这一时期东北的经济与贡献,网上各种数据,我就不再一一列举了,单纯经济富足带来的文化兴盛,就是鲁美声誉显赫的重要土壤。当时东北整体人文素质之高,根据作家班宇的回忆,工人阶级中娴熟于手风琴、吉他和口琴者可谓比比皆是,从20年代就带来的城市化文明,使工人阶级也能够参与到广泛的阅读之中,仅仅沈阳铁西区就拥有工厂图书馆130座,文化宫和俱乐部82个,在1995年的人心惶惶来临之前,这是全中国受高等教育、城市化程度最高的地区。

艺术的繁荣一定依赖经济与文化的昌明。

京圈的摇滚行者多出自音乐学院,沈阳的摇滚多出自鲁迅美院,严重偏爱朋克和重金属。

鲁美的油画系更是中国油画的大本营之一。艺术大家宋惠民、赵大钧等,老一辈艺术家韦尔申、刘仁杰、王岩、宫力龙、王易罡、牟大器、张志坚、赵明等在全国美展上屡获最高奖项。

鲁美雕塑系曾是全国第一。留日的刘荣夫、郑惠南、留法的王熙民、李克勤;以及黄心维、高秀兰、杨美应、田金铎、曲乃述诸等先生建立一整套现实主义雕塑教学系统。农业展览馆广场《人民公社万岁》群像、《哈尔滨抗洪纪念碑》和沈阳中山广场大型群像《毛泽东思想胜利万岁》等大型纪念雕塑,成为新中国建国后纪念性雕塑的代表作品。

哈尔滨抗洪纪念碑

90年代中国艺术院校排行榜:央美、国美、鲁美,学设计则去中央工艺美院,这几乎是公认的顶级中国四大艺术强校。

一切美好的故事,直到90代的东北经济改革和下岗开始,戛然而止!

2017年中国艺术类高校评估,鲁迅美院在c档,排在前面的有27所大学;中国设计类高校评估,排在前面的有19所大学;即使是作为看家本领的国油版雕造型艺术排名,排在前面的仍有11所大学。

中国艺术类高校评估结果

鲁迅美院不仅逊色于原是同辈但资历略浅的天津美院、四川美院和南京艺术学院等老牌艺术强校,就是北京服装学院、浙江理工大学、首都师范大学、上海大学、南京师范大学也是峥嵘初露,展示出勃勃生机,而鲁迅美院却和东北老工业区一样,疲态有加。

何以如此啊?一切缘由,和东北这二十年来经济日渐困窘的局面是一致的。

首先是优质生源的减少。今年高考发榜,所有大咖的公号都指出了选择大学的三原则和顺序:地域、大学、专业。道理其实很简单,大学在哪座城市就读,寓目所见,就是人生的视野。所谓格局决定成败,考生和家长们的确更青睐北上广深这类国际化的超级都市,以及经济发达的地域。

而沈阳在中国城市排名仅仅是34位,甚至落后于潍坊、徐州、唐山、南通、佛山、烟台、宁波、东莞等地区性城市。这种区域经济的失速带来的考生选择,恐怕只有当年的超级牛校兰州大学心有于戚。

在康石石的撰文中,曾反复申说一个主题:好学校很大程度上是由好学生创造的。对比一下,各高等艺术院校的录取分数线,不禁令人慨叹,好的老师、学风和院校底蕴,未必有好的城市更有吸引力!

18年鲁迅美术学院专业录取分数线,比央美、清华录取线低

其次是地域经济支撑的缺少。中国经济学界有个俚语:“投资不出山海关”,整个东三省的新三板挂牌企业比北京朝阳区还少21家,2018年整个东三省实际获得的经济投资,不如国贸一间不足一百平米的办公室数额多,更何况东北经济以老国企和重工业为主,艺术设计所属的行业却是服务业,是第三产业,而这几乎是东三省的行业荒漠所在。

2019年5月,东三省的黑龙江、辽宁规模以上工业增速持续2个月为负数。

数据来源于国家统计局

鲁迅美院虽然1988年就建立了工业设计系,但这个工业设计却在日益沉疴的东北经济中寻找不到太多用武之地。国家级特色专业仅有绘画,而绘画恰恰是距离经济最远,最具有个人色彩的艺术类专业。

东北不缺画家、文学家、二人转演员和双击666的老铁,究其根本,都是个人可以一枝独秀的行业,然而设计,不行。设计必须以经济布局和产业形态为依托。

2013年,我和鲁美某系的年轻老师聊天,看到她们专业的学生专业基本功如此好,我真诚盛赞。然而她却叹气的说:“我们的学生毕业了,如果留在沈阳,工资也就2000-3000,所以学生基本都去了沿海城市,工资至少6000起,大学教书的实习,得带着学生不远千里的去其他城市,也就是走马观花的看一看,学生没有日常锻炼的机会,因为沈阳没啥像样的设计公司,且不说交互设计、信息设计等新兴专业没有像样的公司依托,就是传统设计门类,又能托付于哪里呢?”

我竟无语凝噎。

最后是思想意识的求稳求安。经历过90年代的经济变革,东北地域文化中“稳定”成了压倒性的生活意识。公务员永远是好学生的首选职业,鲁美的艺术类学生也概莫能外,退而求之是准事业编制的各种老师或文博职务。担心不稳、担心犯错,这是安逸的生活追求,却与艺术与设计本质上的创新要求不那么同步。

鲁美东北本地的学生,学习好就会求稳,外地学生,学习好不好都会离开,这种经历了大风大浪洗礼后的大众心理状态,还在深刻地影响着鲁美的教学创新、专业创新、课程创新和学生们的选择!

2013年、2017年,我曾两次受学生的邀请去鲁迅美院观看毕业展,也曾接触过很多来汉艺国际参加作品集培训的学生,相对于其他国内名校的学生,他们往往展示出以下这些共同特征:

1、好学而勤奋。鲁迅美院的学生或许不那么活泼外露,但大多勤勤恳恳非常认真,这是一所老牌名校的风范陶养所致。

2016年以来,虽然和央美、北服、北工大、上海大学、中国美院等艺术高校动辄每年上百名学生来汉艺准备艺术留学作品集相比,鲁美的学生不过几十名,但想要看看世界的学生的数量确实是在每年攀升,而且踏踏实实,心态平和,肯付出辛苦。

2、基本功扎实。特别是在需要动手能力的部分,比如染织服装专业的手绘能力就是一绝。我常常感到他们的作业是非常好的艺术品,令人赞叹着迷。

3、思维略保守。这种造型基础能力的扎实有时有是一种障碍,大概是接触新资讯和新视野不多的缘故,鲁美的学生很多在接触到新知识时,喜欢问“对,还是错?”于尝试材料创新、社会调研和互联网技术时,多了几分犹豫踌躇,以至于我不得不强调一个观点:艺术没有对错,只有好坏,方法无论新旧,只有深浅。

是啊!艺术与设计哪里有对错呢?一切都源自创新的渴求与变革的向往。

遥想当年,一群中国最具朝气的年轻人行走于延安的晨光中,奋斗在新中国长子的激情里,他们那时是多么渴望时代的变革和历史的创新。

鲁迅美院,这所名校就和东北一样,等待着历史的新机遇!

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